日前，第十二屆中國(guó)雜技金菊獎(jiǎng)全國(guó)魔術(shù)·滑稽比賽決賽在深圳歡樂(lè)谷落幕，天津市雜技團(tuán)聯(lián)袂南京市雜技團(tuán)有限公司創(chuàng)排的滑稽節(jié)目《博物館驚魂》成功摘得中國(guó)雜技金菊獎(jiǎng)，這也是繼天津市雜技團(tuán)自2018年獲得第十屆魔術(shù)金菊獎(jiǎng)、第十屆滑稽金菊獎(jiǎng)唯一金獎(jiǎng)后，第三次奪得金菊獎(jiǎng)桂冠，同時(shí)也是第二次為天津摘得滑稽類節(jié)目金菊獎(jiǎng)。據(jù)了解，中國(guó)雜技金菊獎(jiǎng)是經(jīng)中宣部批準(zhǔn)設(shè)立，由中國(guó)文聯(lián)和中國(guó)雜技家協(xié)會(huì)共同主辦的全國(guó)性文藝專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)，是中國(guó)雜技界的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　◆ 看《博物館驚魂》

　　聽(tīng)文物說(shuō)故事

　　《博物館驚魂》通過(guò)“以文物說(shuō)故事”的方式，大膽運(yùn)用架空歷史的藝術(shù)手法，將西漢彩繪雁魚(yú)銅燈與達(dá)·芬奇著名油畫《蒙娜麗莎》等東西方代表性文物嵌入劇情，在厚重的歷史和瑰麗的文化中巧妙融入輕松幽默元素，結(jié)合滑稽、雜技、魔術(shù)及戲曲的表演技巧，讓觀眾身臨其境，感受滑稽藝術(shù)魅力。節(jié)目結(jié)尾處，演員模仿現(xiàn)存于中國(guó)國(guó)家博物館的東漢擊鼓說(shuō)唱俑，憨態(tài)可掬又略帶俏皮，張口嘻笑、神態(tài)詼諧，把一個(gè)說(shuō)唱藝人刻畫得活靈活現(xiàn)。

　　天津市雜技團(tuán)演員隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)王磊不僅在《博物館驚魂》中擔(dān)任演員，也兼任該節(jié)目的導(dǎo)演。談起這個(gè)滑稽節(jié)目的創(chuàng)作，王磊表示：“2022年，我們團(tuán)在國(guó)際博物館日創(chuàng)作了一個(gè)短視頻，其中有我表演的《擊鼓說(shuō)唱俑》，沒(méi)想到這個(gè)短視頻熱度非常高，微博、B站等平臺(tái)轉(zhuǎn)載量50多萬(wàn)，點(diǎn)擊觀看次數(shù)更高，新華網(wǎng)也進(jìn)行了報(bào)道。隨后，我們團(tuán)又拍攝了我表演的《頂花壇》的短視頻，點(diǎn)擊量和轉(zhuǎn)載量也非常高。這也為后來(lái)的節(jié)目創(chuàng)作積累了經(jīng)驗(yàn)。”

　　此后，南京市雜技團(tuán)與天津市雜技團(tuán)進(jìn)行合作，計(jì)劃創(chuàng)作一個(gè)節(jié)目參加第十二屆中國(guó)雜技金菊獎(jiǎng)全國(guó)魔術(shù)·滑稽比賽。創(chuàng)作組在商討了幾輪后，決定創(chuàng)作一個(gè)以博物館為題材的滑稽節(jié)目。王磊回憶道：“由于博物館題材比較寬泛，我們也研究了很多次，最后確定以國(guó)寶回歸為主線，以說(shuō)唱俑的形式表現(xiàn)，設(shè)定故事發(fā)生在博物館中，形成了《博物館驚魂》這個(gè)滑稽節(jié)目的初步框架。”

　　王磊介紹，作品以故事為架構(gòu)，運(yùn)用若干個(gè)現(xiàn)象、情節(jié)、包袱等，去串聯(lián)各種滑稽技巧、雜技技巧和魔術(shù)等。目前，國(guó)內(nèi)雜技團(tuán)創(chuàng)作的滑稽節(jié)目，都在向講故事的方向轉(zhuǎn)變。這樣的滑稽節(jié)目，故事更真實(shí)，融合的滑稽點(diǎn)、包袱和雜技的技巧更多一些。這也是一個(gè)發(fā)展方向。

　　◆ 呈現(xiàn)滑稽和驚險(xiǎn)

　　交織創(chuàng)意與汗水

　　《博物館驚魂》中，達(dá)·芬奇的油畫《蒙娜麗莎》、雁魚(yú)銅燈、國(guó)家博物館的東漢擊鼓說(shuō)唱俑、12獸首中的馬首依次登場(chǎng)，這些中西方文化元素在劇中發(fā)生了超時(shí)空的碰撞。節(jié)目中，一胖一瘦兩個(gè)演員，形成視覺(jué)反差，演員在表演中運(yùn)用了滑稽的包袱，以高科技的手段呈現(xiàn)了奇幻的舞臺(tái)效果。

　　王磊認(rèn)為，滑稽節(jié)目的編排不能忘了本源，滑稽就是一個(gè)笑的藝術(shù)，不管你拍得多好，演員的表演有多豐富，故事情節(jié)有多引人入勝，最終的目的是讓觀眾笑。例如，《博物館驚魂》中設(shè)定的角色為一胖一瘦兩名保安，胖的保安由王磊飾演，胖保安雖然又胖又蠢又笨又滑稽，但是吃虧的總是那名又精明又能干功夫又好的瘦保安。王磊說(shuō)：“瘦保安的設(shè)定類似于《碟中諜》中由湯姆·克魯斯飾演的角色。這其實(shí)就是藝術(shù)的反差。”

　　《博物館驚魂》滑稽節(jié)目演員雖然只有4人，但是整個(gè)節(jié)目的演職人員卻有19人，包括燈光、舞美、威亞等，工作強(qiáng)度和難度都是非常大的。“我們最初的設(shè)想就是讓觀眾觀看舞臺(tái)劇要像看電影一樣，舞臺(tái)一打開(kāi)就是‘大屏幕’。例如，開(kāi)場(chǎng)就是一個(gè)博物館閉館的場(chǎng)景，然后演員要從十幾米高空、舞臺(tái)的頂子上降落到舞臺(tái)中央，其間演員還要做翻騰的動(dòng)作。演員的降落是由4名工作人員一起拉牽引繩來(lái)操作的。這是電機(jī)無(wú)法完成的。不像我們平時(shí)演的雜技，可以用電機(jī)或者卷?yè)P(yáng)機(jī)來(lái)操作。”王磊介紹道，“由于演員要吊著威亞做動(dòng)作，需要在地上有一個(gè)固定的地方，現(xiàn)在的舞臺(tái)不像以前的老舞臺(tái)有地墜子，比賽現(xiàn)場(chǎng)裝地墜子會(huì)很麻煩。所以我們經(jīng)過(guò)研究，將一個(gè)幾噸重的配重從排練地南京運(yùn)到了參賽城市深圳，最終將問(wèn)題解決。”

　　《博物館驚魂》這個(gè)節(jié)目對(duì)整個(gè)團(tuán)隊(duì)的配合要求非常高，這種高度的默契是在一次次排練中反復(fù)打磨形成的。比如，劇中“打耳光”“拍頭”等動(dòng)作，需要音效配合。這部劇中這樣的音效點(diǎn)有40到50個(gè)，都是負(fù)責(zé)音效的工作人員與演員在表演排練中一點(diǎn)一點(diǎn)磨合出來(lái)的。在反復(fù)的排練中，負(fù)責(zé)音樂(lè)的工作人員已經(jīng)把演員的每一個(gè)表演動(dòng)作熟記于心，最后演出時(shí)前后臺(tái)配合得天衣無(wú)縫。

　　《博物館驚魂》中有一個(gè)橋段是模仿京劇《三岔口》黑夜搏斗，但是比《三岔口》多了一位演員，兩名盜賊和一名保安在黑夜中碰撞與接觸。不僅臺(tái)上的演員要有更為復(fù)雜的配合，燈光音效都要為了劇情進(jìn)行相應(yīng)的設(shè)置。比如，盜賊搶保安手電筒，臺(tái)上的手電筒要關(guān)閉，同一時(shí)間舞臺(tái)上的燈光連同舞臺(tái)背景屏幕的燈光也要一起熄滅，相應(yīng)的音效也要配合。這些燈光音效不是由一個(gè)操作臺(tái)來(lái)完成控制的，需要多個(gè)部門和工作臺(tái)一起完成。這個(gè)僅僅在舞臺(tái)上出現(xiàn)一秒的情節(jié)，在舞臺(tái)下卻經(jīng)過(guò)了成百上千次的磨合訓(xùn)練。

　　王磊說(shuō)，他們平時(shí)排練是在南京，比賽是在深圳，由于排練只有兩個(gè)月的時(shí)間，任務(wù)又重，大家也是夜以繼日。他們到了深圳后，調(diào)試舞美的時(shí)間只有半個(gè)小時(shí)。多虧了他們?cè)谀暇┯?xùn)練的時(shí)候，把可能發(fā)生的困難和意外都提前預(yù)想，并給出解決方案，把問(wèn)題排除掉，準(zhǔn)備得非常充足，所以才能在最后比賽中呈現(xiàn)高水平的演出。

　　采訪中王磊指了指自己的身材說(shuō)：“我現(xiàn)在還是一名上臺(tái)演員，但是目前有些偏胖，這與我為扮演《博物館驚魂》中胖保安而增肥有關(guān)系。因?yàn)樯眢w原因，醫(yī)生曾經(jīng)給我下死命令，一定要減肥。可是為了演好胖保安這個(gè)角色，我必須要增肥，我專挑醫(yī)生明令禁止的油膩食品吃，將自己肚子增肥了一圈，體重接近200斤。”

　　“我一開(kāi)始只是想做編導(dǎo)，并不想?yún)⒀荩�但是由于時(shí)間緊，成熟的滑稽演員并不好找，我只好頂上了。”王磊說(shuō)，當(dāng)時(shí)他心里還進(jìn)行了一番斗爭(zhēng)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)他已經(jīng)確定擔(dān)任第十二屆中國(guó)雜技金菊獎(jiǎng)的評(píng)委了，但是如果他參加演出，就會(huì)被取消評(píng)委資格。最后王磊經(jīng)過(guò)深思熟慮，決定以一名演員的身份參與金菊獎(jiǎng)。

　　◆ 融入新理念新方式

　　拓寬雜技未來(lái)之路

　　在《博物館驚魂》的編排過(guò)程中，王磊面對(duì)的最大挑戰(zhàn)就是不停地否定自己，不破不立。“因?yàn)樽鳛橐幻麑?dǎo)演，在編排的過(guò)程中，我感覺(jué)有不順暢的地方，就要不停推翻自己以前的設(shè)想，想出一個(gè)比之前更順暢的內(nèi)容或劇情方向，這個(gè)否定自己的過(guò)程挺難的。”

　　這個(gè)獲獎(jiǎng)節(jié)目在編排中經(jīng)過(guò)3次劇情上的大改動(dòng)，細(xì)節(jié)改動(dòng)更是不計(jì)其數(shù)，創(chuàng)作組都希望盡可能多做出新嘗試，王磊表示，“我們接受了專家建議，將故事背景設(shè)定在一家國(guó)際化的博物館里。但是如何表現(xiàn)博物館的國(guó)際化呢？經(jīng)過(guò)多輪頭腦風(fēng)暴，我們最后確定以先英文、后中文、最后韓文的方式來(lái)播放閉館通知。”每一個(gè)創(chuàng)意從概念產(chǎn)生到落地，都需要經(jīng)過(guò)非常繁雜和細(xì)致的工作，王磊覺(jué)得“好想法”產(chǎn)生不容易，確定之后解決“如何實(shí)現(xiàn)”的問(wèn)題更需要扎扎實(shí)實(shí)地工作。

　　天津市雜技團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)劉軍表示，天津市雜技團(tuán)有著悠久的歷史，天津市雜技團(tuán)的理念就是繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，不斷推陳出新。劉軍說(shuō)：“我們團(tuán)一直致力于人才培養(yǎng)，從藝術(shù)創(chuàng)作方面來(lái)說(shuō)，我們要努力做到‘土洋結(jié)合’，既有高大上的東西，也有傳統(tǒng)的內(nèi)容。目前，演員隊(duì)一直保持著這兩個(gè)方向，一支是表演傳統(tǒng)雜技的隊(duì)伍，另一支是表演現(xiàn)代風(fēng)格雜技的隊(duì)伍。目前雜技界出現(xiàn)了人才短缺的問(wèn)題，大家都在集思廣益想辦法解決。我們團(tuán)以前也進(jìn)行了人才引進(jìn)，但是到了現(xiàn)在，確實(shí)出現(xiàn)一定的困難，我們也一直從內(nèi)部想辦法留住有能力的人才。”

　　談到雜技市場(chǎng)近些年發(fā)生的變化，劉軍表示：“在2000年以前，我們團(tuán)大部分演出都是在國(guó)外進(jìn)行，可以為雜技團(tuán)創(chuàng)造穩(wěn)定的收入。后來(lái)，我們將演出的重心調(diào)整到了國(guó)內(nèi)，因?yàn)槲覀冇X(jué)得，中國(guó)的很多傳統(tǒng)文化不僅需要在海外傳播發(fā)展，還需要為中國(guó)的老百姓服務(wù)。例如在疫情前，我們?cè)趪?guó)內(nèi)做過(guò)幾個(gè)駐場(chǎng)演出，在海南三亞做了4年，在浙江杭州做了3年。雖然現(xiàn)在都已經(jīng)結(jié)束，但是給我們提供了演出創(chuàng)新的思路。同時(shí)，我們還負(fù)責(zé)我市的一些固定演出和公益演出等。”

　　近幾年雜技演出市場(chǎng)出現(xiàn)不景氣的現(xiàn)象，天津市雜技團(tuán)也一直在積極進(jìn)行轉(zhuǎn)型，從生產(chǎn)性企業(yè)向經(jīng)營(yíng)性企業(yè)過(guò)渡，劉團(tuán)長(zhǎng)說(shuō)：“我們也考慮在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行直播，目前，我們正在與一家相關(guān)公司商談這方面的事宜，去發(fā)展一個(gè)固定化的網(wǎng)絡(luò)演出陣地。”在劉軍團(tuán)長(zhǎng)看來(lái)，進(jìn)行新媒體發(fā)展的目的是讓雜技文化在網(wǎng)絡(luò)上生根開(kāi)花，有自己的一席之地。

　　另外，天津市雜技團(tuán)還正在進(jìn)行馬戲城的選址工作，這項(xiàng)工作得到北方演藝集團(tuán)高度重視，劉軍團(tuán)長(zhǎng)表示：“我們雜技團(tuán)的演出大多是演一場(chǎng)換一個(gè)地方，現(xiàn)在觀眾都不知道雜技在什么固定場(chǎng)所演出，很難聚人氣。馬戲城建好后，可以為我們提供一個(gè)很好的駐場(chǎng)演出場(chǎng)地，我們也希望把馬戲城培育為新的旅游打卡地。”

　　劉軍團(tuán)長(zhǎng)坦言，目前雜技市場(chǎng)不太樂(lè)觀，由于網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)，觀眾利用碎片化時(shí)間就可以通過(guò)手機(jī)觀看到許多新奇的東西。但是像舞臺(tái)劇等節(jié)目，需要觀眾用一兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間來(lái)觀看，時(shí)間成本很高，所以對(duì)于一般的節(jié)目?jī)?nèi)容，觀眾們可能就沒(méi)有那么感興趣了。面對(duì)這樣的情況，劉軍覺(jué)得在加大宣傳力度的同時(shí)，增加節(jié)目?jī)?nèi)容的文化黏性才是根本解決之道。

　　“雜技屬于非常勁爆、比較驚險(xiǎn)的一種文化形式，但是文化內(nèi)涵卻稍顯不足。我們?cè)谌粘７治鲭s技市場(chǎng)的規(guī)律時(shí)，逐漸意識(shí)到雜技不應(yīng)該作秀，而是應(yīng)該向講故事的方面發(fā)展。”劉軍團(tuán)長(zhǎng)認(rèn)為，“雜技是一種肢體的語(yǔ)言藝術(shù)。如何用雜技講明白、講好一個(gè)故事呢？經(jīng)過(guò)大量的研究和實(shí)踐，我們感覺(jué)其實(shí)最基礎(chǔ)的東西還是傳遞情感。愛(ài)情、友情、親情、奉獻(xiàn)都是人類的高級(jí)情感。我們?cè)趧?chuàng)作的時(shí)候都是秉持這種理念來(lái)進(jìn)行的。創(chuàng)作者首先要挖掘傳統(tǒng)，還要與現(xiàn)在的創(chuàng)作理念相結(jié)合，用通俗話來(lái)說(shuō)就是讓歷史再融合，這樣的劇目現(xiàn)代人才能接受；其次要加入一些情感內(nèi)容，使節(jié)目更有黏性。例如，我們?cè)?018年創(chuàng)編了《四美圖》這部劇，通過(guò)巾幗不讓須眉的故事表現(xiàn)英雄精神，取得了非常好的市場(chǎng)反響。”

　　劉軍最后說(shuō)，其實(shí)文化的內(nèi)涵就是情感，人的文化內(nèi)核就是對(duì)情感的抒發(fā)、對(duì)情感的傳遞和對(duì)情感的共鳴，所以文藝工作者把這個(gè)核心抓住，就能創(chuàng)作出來(lái)好的節(jié)目。